花卉纹饰大全 （花卉纹饰大全）

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瓷器上的菊花纹样!福寿绵延,争奇斗艳!

1、宋代瓷器装饰以花卉纹饰为主，菊花纹因其秀丽的线条与清新的艺术特色而成为花卉纹样中的代表之一。宋代的菊花装饰技法多样，包括刻划花、剔花、印花等，主要以刻划花、剪纸贴花为主，展现出了瓷器艺术的细腻与雅致。进入元代，陶瓷菊花纹装饰进入以绘画表现技法为主的时代。

2、春安夏泰，秋吉冬祥 图案以春牡丹，夏荷花，秋菊花，冬腊梅，等四季花卉，象征春夏秋冬，安泰吉祥。五蝠捧寿 在家具花板的四周各雕一只精美蝙蝠，中间正面雕一只大蝙蝠，口衔寿字，合成图案。借喻蝠与福谐音，象征福寿安康。五，泛指长命，富贵，安康，积德，考终命。

3、现代陶瓷艺术装饰在传统陶瓷艺术装饰的基础上的更新与发展，不仅促进了现代陶瓷艺术装饰在创作方向与表现形式、表现手法向更高的艺术境界拓展，而且出现了“百花竞艳，万象并存”的态势，其全新的观念、奇特的创意、丰富的材料以及精湛的制作技艺形成了独特的工艺绘画形式。

“西番莲纹”

“西番莲纹”由明代传入至清代盛行，得到了广泛地应用，集合了中式的缠枝纹和西方莨苕叶雕刻各自的特点，形成了极富张力的花卉纹饰，常被用在建筑雕刻、家具雕刻等地方。清朝雍正及嘉庆时期，许多建筑及室内装饰上所绘的西洋纹饰，都被统称为“西番莲”。另外，由于多种西番莲都为攀援藤本植物，所以也有人把它们叫作“缠枝莲”。

诸多西方文化样式中，由明代传人至清代盛行的西方图案——“西番莲纹’’尤为著名，并成为广泛地应用于红木雕刻中的典型纹饰。如清紫檀浮雕西番莲纹扶手椅靠背板”，就体现了这种西洋纹饰的优美.“西番莲纹”在西方纹样中的特殊地位，就好像是中国的牡丹。

紫檀开光番草纹绣墩是这个时期中西文化交融的产物，它体现了皇家对于异域风情的追求。绣墩上雕刻的西番莲纹，是西洋艺术中常见的装饰元素，就像中国的牡丹一样，深受人们喜爱。与牡丹相比，西番莲在雕刻上更富有变化和自由，这种特性使其在清代皇室中备受青睐。

国宾西番莲沙发的来历是以清乾隆款西番莲庆寿纹宝座为蓝本设计。根据查询相关公开信息：雕刻的花纹为西番莲纹雕饰纹样，宝座面板正背面及两侧扶手双面刻，手工精修，方形回纹环绕西番莲，线条流畅，有步步高升之意，腿部马蹄状收于拖泥至少，动静对比恰到好处。

万字锦：象征着长寿和绵延不绝，常用于寿诞和祝寿的场合。暗八仙纹：八位神仙的组合，代表着八种不同的智慧和力量，常被用来祈求平安和吉祥。仙鹤纹：以其长寿和纯洁的形象，象征着长寿与纯洁，常被用来祈求长寿与吉祥。西番莲纹：寓意着生生不息、连绵不断的美好祝愿。

清代紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜1920年，丹麦巨商兼外交官伟贺慕马易尔在北京购买了一对清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱柜。1937年至2008年，这对顶箱柜在丹麦哥本哈根国立博物馆公开陈列展出。

49种青花纹饰最全整理!一次搞懂建议收藏

1、青花纹饰种类繁多，以下是对49种常见青花纹饰的简要整理：动物类纹饰：龙凤纹：象征皇权与吉祥。麒麟纹：寓意祥瑞与长寿。鸳鸯纹：象征夫妻恩爱。鹤纹：寓意长寿与高洁。鱼纹：象征富足与连年有余。狮纹：寓意勇猛与威严。鹿纹：象征吉祥与长寿。花鸟纹：结合花卉与鸟类，寓意自然和谐。植物类纹饰：莲花纹：象征纯洁与高雅。

草叶纹镜纹饰

1、战国时期的铜镜艺术中，地纹的基础上融入了花叶纹元素，形成了独特的战国花叶纹镜。这些花叶纹通常较为图案化，常见的是四朵或八朵花，而菱形花叶纹则以五朵为特色。西汉以后，花叶纹和草叶纹镜崭露头角，其中的「草叶纹」被推测可能源于「麦穗纹」，这揭示了古代中国农业社会的核心地位和对农业生产的重视。

2、草叶纹镜在形状上，以圆形为主，随着时代的演进，出现了方形、菱花形和钟形。从先秦的弓形、长方形、半环形纽转变为以半球形为主，且镜体的重量显著增加，直径200毫米左右的镜子可达2500克。

3、在古代中国的西汉时期，我们有幸发现了一件珍贵的文化遗产——草叶纹镜。这件圆形的器物，以其独特的设计和深刻的历史内涵吸引着人们的目光。镜的中心是一个圆钮，下方是方形的钮座，两者结合得恰到好处，体现了那个时代的工艺美学。镜背的纹饰是其最为瞩目的部分。

4、镜缘则采用内向连弧纹设计，最常见的为十六连弧纹饰，根据其布局和纹饰的细节，草叶纹镜可分为四乳草叶纹镜、四乳花瓣草叶纹镜以及规矩草叶纹镜等类别。在汉代众多镜类中，草叶纹镜尤其受到青睐，其中四乳草叶纹镜的数量占据了主导地位。

5、东汉时期镜钮又加高加大，显得特别突出。钮都有座，钮座主要形式有：方形、圆形、柿蒂形、连弧形、连珠纹，另外，还有一些特例：星云纹镜的镜钮，均为博山形钮。四川出土的草叶纹镜上常铸一种伏螭钮。3．钮座，此时趋于多样化。

此花开尽更无花:古代陶瓷菊花纹样赏析

1、宋代：纹样秀丽 艺术特色：宋代菊花纹样在陶瓷装饰中广泛应用，体现了清新、典雅的艺术特色。线条流畅，纹样秀丽。装饰技法：主要包括刻划花、剔花、印花等，以刻划花和剪纸贴花为主。元代：技法为主 典型特征：元代菊花纹以青花瓷为代表，花瓣多不填满留白边，花蕊多画成网络状葵花形或螺旋纹。

2、除少数宫廷所需器物精细外，大部分产品制作较为粗糙，工艺不精。这一时期菊花纹瓷器，构图虽较为疏朗，但绘制粗糙，不精细，艺术成就感不高。相反，由于特殊的历史原因，民窑在此时得到了极大的发展，所绘菊纹线条流畅，纹饰逸趣秀美。

3、此花开尽更无花。——元稹《菊花》菊花经历风霜，有顽强的生命力，高风亮节，而陶渊明的采菊东篱下，菊花由此得了“花中隐士”的封号。在日本，菊花是皇室的象征。菊花的颜色多种多样，含意也不尽同。

4、在这种大开大合的空灵构图中，开窗的空间里，用极其精致的笔法，描绘着各种提炼过的飞禽走兽纹样和足以让欣赏者任意想象的图案。民窑青花绘画的花纹图案更是丰富多彩。缠枝花是一种常见的装饰图案，有蕃莲、牡丹、牵牛、月季、菊花、灵芝等各种缠枝花卉。

5、菊纹象征不拘与傲骨。菊花是我国的传统花卉之一。古人认为菊花能轻身益气，令人长寿有征。菊花被看作花群之中的“隐逸者”，并赞它风劲斋逾远，霜寒色更鲜。明初菊花纹用得较多。明代菊花的特点是：花瓣变得比较小，花蕊变大作旋涡状。清代的菊花亦有画者，但无多少特征。

玉花卉纹梳背

1、长18厘米，宽8厘米，厚0.2厘米。现藏故宫博物院。梳背用半透明新疆优质白玉雕琢而成，呈薄片状，两面施纹，隐起三朵盛开的形状略异的花卉纹。此梳背所饰花卉是唐代新创纹饰。网格形花蕊，系仿战国之网格纹，花瓣常用打洼刀法雕琢，花瓣上有凹坑，显示出唐代玉匠的高超技艺。

2、玉花鸟纹梳背儿，花鸟图案，美丽动人，宛如艺术的画卷。1 浮雕花银梳背儿，花朵浮雕，精致细腻，犹如花海。 镶宝梅花金簪，梅花傲骨，宝珠闪耀，寓意坚强和高洁。2 镶珠宝蜂花金簪，蜜蜂采蜜，宝珠闪烁，充满生机。2 镶宝玉龟衔宝金簪，龟背上的宝珠，宝玉闪耀，寓意长寿和吉祥。

3、这些纹样共同构成了唐代玉器独特的艺术风格。形成独特的花鸟题材：唐代玉器上写实风格的花卉或花草，常与鸳鸯、鸾凤等相伴，形成了中国工艺美术中独特的花鸟题材。这种题材在唐代玉器中非常常见，尤其在玉梳背、玉簪花等扁薄片形玉器上所见最多，展现了唐代玉器在题材上的丰富性和创新性。

4、梳背的装饰并不局限在头戴，明代女性头饰繁复，插戴成为时尚。常熟虞山王氏家族墓的杂宝纹金梳背和金镶玉嵌宝包背木梳，见证了簪钗插戴的繁复与讲究。《货郎图》中的金梳背，更是揭示了当时市场上的独立售卖与定制风尚。

5、镂雕、平雕及阴刻工艺的结合平雕是一种平面浅雕工艺，有平面阴刻、平面阳刻等。唐代已有较为成熟的平雕工艺玉器，陕西省西安市兴庆宫遗址出土的几件玉簪首和陕西省西安市南郊唐墓和长安县唐墓出土的玉梳背都采用了这种工艺。唐代这类玉器通常都为片状，个别玉器还略作镂空，显示出典雅的风格。

6、唐代玉器上的人物、动物、花卉等题材与当时绘画风格相同，以现实生活为题材，并有新的发展。玉雕动物题材广泛，花草、流云等寓意吉祥。实用器增多：唐代玉器的实用器增多，如玉梳子、玉梳背、粉盒等实用饰品，以及羽觞、长杯、牛头杯、钵、单柄杯、碗等实用器皿。