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影响风格三要素及十种风格
1、中量感:面部成熟度适中,适合合身,腰线居中的款式;图案和装饰大小适中 大量感:五官大气夸张,适合长款,宽松和低腰线的款式;能驾驭大号,夸张,集中装饰的图案和装饰。
2、- 大量感:五官宽大,适合宽松低腰线款式,能驾驭大号、夸张、集中装饰的图案。- 中量感:面部成熟度适中,适合合身、腰线居中的款式,图案和装饰大小适中。- 小量感:给人年轻印象,适合紧身、短款或高腰线款式,适合小而细碎的图案和装饰。
3、洛可可风格追求纤细、繁复,喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线开化 纹图案,并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色,讲究娇艳的色调和闪耀的光泽,还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设。欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。
4、因此,它也被称为“文化风格”或“国际风格”。
哪些诗人被誉为诗鬼?
李白,字太白,唐代浪漫主义诗人,其诗风飘逸,想象丰富,语言优美,被后人尊称为“诗仙”。杜甫——诗圣 杜甫,字子美,唐代伟大的现实主义诗人,其诗作深刻反映了当时社会的现实,风格稳重朴素,被尊称为“诗圣”。
诗仙:李白 李白,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”。李白创造了古代浪漫主义文学高峰,为唐诗的繁荣与发展打开了新局面,歌行体和七绝达到后人难及的高度。开创了中国古典诗歌的黄金时代。
诗仙指的是诗人“李白”、诗圣指的是诗人“杜甫”、诗鬼指的是诗人“李贺”、诗魔指的是诗人“白居易”。李白(701年—762年12月) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”。
诗圣――杜甫(712-770),字子美。是中国文学史上伟大的现实主义诗人,被尊称为“诗圣”。他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面貌,具有丰富的社会内容,鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。诗鬼――李贺(790-816),字长吉。晚唐诗人。一生体弱多病,27岁逝世。今存诗242首。
诗鬼--李贺 其诗善于熔铸词采, 驰骋想象,运用神话传说创造出璀璨多彩的鲜明形象,故称其为“诗鬼”。另:1五言长城--刘长卿 擅长五言诗,他的五言诗作是全部诗作的十分之七八,人称其为“五言长城”。1温八叉--温庭筠 才思敏捷,每次入试,八叉手即成八韵,人称他为“温八叉”。
有“诗鬼”之称,是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人,与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
“花枝草蔓眼中开”的出处是哪里
1、“花枝草蔓眼中开”的出处是哪里“花枝草蔓眼中开”出自唐代李贺的《南园十三首》。“花枝草蔓眼中开”全诗《南园十三首》唐代 李贺花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒。
2、出自唐代诗人李贺的《南园十三首·其一》花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒。赏析 这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。
3、出自唐代诗人李贺的《南园十三首·其一》花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒。译文:枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。
4、前一句出自唐代李贺的 《南园十三首》其一:花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒。后一句出自北宋王令的《送春》:三月残花落更开,小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。
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